Das in der Ausstellung gezeigte und im Katalog abgedruckte Material stellt eine fragmentarische Dokumentation von Cosey Fanni Tuttis Live-Auftritten zwischen 1973 und 1980 dar. Aus ihren Aktivitäten in der Arena der Porno-Industrie stammend, zeigen die einzelnen Foto-Features Cosey in einer Unzahl von Rollen, die den verschiedenen zur Erregung männlicher Betrachter geschaffenen Szenarien entsprechen. Die Magazine bilden in ihrer Gesamtheit einen Index der ganz besonderen erogenen Zone der englischen Gesellschaft, indem sie absurde sexuelle Phantasien durch Fotografie, Prosa, Witzzeichnungen, Inserate und höchst unterschiedliche Schlagzeilentypografie konzentriert darstellen. Coseys Karriere als Porno-Model war eine Facette einer umfangreicheren künstlerischen Tätigkeit, die ihre gleichzeitige Mitarbeit bei Coum Transmissions und bei der prototpyischen Industrial Band ?Throbbing Gristle" umfasste. Allen diesen Manifestationen ist eine sehr persönliche und vermittelte Form von Performance gemeinsam. In der Totalität von Coseys Praxis gab es keine Hierarchie der Bedeutungen. Das machte die problemlose Migration ihrer Live-Auftritte aus der Porno-Industrie in den ebenso konkreten Kontext der Kunstwelt möglich. In der Ausstellung PROSTITUTION 1976 im I.C.A., London, stellten Coseys singuläre Aktionen innerhalb der kollektiven Bemühungen von Coum einen Austausch von offenbar verbotener Währung dar, der die sozialen und ökonomischen Strukturen der beiden Industrien, in denen Cosey ihr Werk geschaffen hatte, Kunst und Sex, herausforderte. Die Presse fungierte als notwendiger Stimulus; täglich wurden Ausschnitte aus Flugblättern und Boulevardzeitungen, die auf die I. C. A. Ausstellung reagierten, in diese aufgenommen. Die zensurierende Ablehnung der Aktfotos, die aus Soft-Porno-Magazinen stammten und nun in Ausstellungsräumen gezeigt wurden, charakterisierte eine institutionelle Dichotomie und katalysierte noch deutlicher die Mittel, die Coseys Bild auf Grund der multiplen Persönlichkeiten, die sie angenommen hatte und darstellte, akzentuierten. Coseys professionelle Beschäftigung in der kommerziellen Sex-Industrie positionierte sie contraposto den vorangehenden didaktischen Untersuchungen in der Gender-Politik, die von zeitgenössischen Künstlerinnen favorisiert wurde. Während das eine wesentliche Problematik der späten Siebzigerjahre war, befasst sich Coseys gegenwärtige Praxis mit dem Re-Framing dieser vergangenen Erfahrungen.

The material displayed in the exhibition and reproduced in the catalogue constitute a fragmentary document of Cosey Fanni Tutti's live actions between 1973 and 1980. Locating her activity within the arena of the porn industry, the individual photofeatures cast Cosey in myriad roles according to various scenarios designed for the arousal of male readers. The magazines in their entirety index a peculiarly erogenous zone of English society, distilling absurd sexual fantasies through photography, prose, satirical cartoons, advertisements and disparate headline typography. Cosey's modeling career was one facet of a wider artistic remit which involved her concurrently in the work of Coum Transmissions and the prototypical industrial band Throbbing Gristle. Common to all manifestations is a highly personal and mediated form of performance. No hierarchy of meaning was applied within the totality of Cosey's practice. This enabled the agile migration of her live actions from the porn industry to the equally reified context of the art world. In the 1976 exhibition 'PROSTITUTION', staged at the I.C.A, London within the collective efforts of Coum Transmissions, Cosey's singular acts of exposure proposed an exchange of apparently prohibitive currency; one that challenged the social and economic constructs of two industries in which Cosey had elected to work--art and sex. The press acted as an essential stimulus; daily cuttings in response to the show taken from broadsheets and tabloids alike were incorporated into the I.C.A exhibition. The censorial relegation of the nude photographs extracted from soft-porn magazines to white boxes epitomised an institutional dichotomy but more crucially catalysed the very agents that were to accelerate her image according to the multiple personalities adopted by and conferred upon Cosey. Cosey's professional engagement with the commercial sex industry positioned her contraposto to the prevailing didactic explorations of gender politics favoured by her contemporary female artists. If this was an energetic problematic in the late Seventies, Cosey's current practice is concerned with the reframing of past experience.